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陕西铜川耀州窑博物馆 明代瓷器  

2017-06-25 16:16:47|  分类: 走进博物馆 |  标签: |举报 |字号 订阅

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陕西铜川耀州窑博物馆 明代瓷器 - zy7312 - zy7312
 
陕西铜川耀州窑博物馆 明代瓷器 - zy7312 - zy7312
 明代展室
   元末明初之后,陈炉取代黄堡成为耀州窑的中心窑场,但制瓷技术与产品风格发生了转变,民窑之特色愈为浓厚。此时期耀窑传统的青瓷不复多见,转向生产胎体厚重、形体简练的白瓷、黑瓷和白地黑花瓷。其装饰手法也从传统的刻花、印花转变为绘画。从此,色彩对比鲜明,画风质朴豪放的白地黑花瓷取代了青瓷的主导地位,成为陈炉窑的代表产品。
陕西铜川耀州窑博物馆 明代瓷器 - zy7312 - zy7312
 
陕西铜川耀州窑博物馆 明代瓷器 - zy7312 - zy7312
耀州窑博物馆 明 白地黑花花卉纹罐 
陕西铜川耀州窑博物馆 明代瓷器 - zy7312 - zy7312
 耀州窑博物馆 明 白地黑花花卉纹罐
陕西铜川耀州窑博物馆 明代瓷器 - zy7312 - zy7312
 耀州窑博物馆 明 白地黑花花卉纹盘
陕西铜川耀州窑博物馆 明代瓷器 - zy7312 - zy7312
耀州窑博物馆 明 白地黑花花卉纹盆 
陕西铜川耀州窑博物馆 明代瓷器 - zy7312 - zy7312
耀州窑博物馆 明 白地黑花花卉纹盆2(2002陈炉窑址宋家崖出土) 
陕西铜川耀州窑博物馆 明代瓷器 - zy7312 - zy7312
耀州窑博物馆 明 白地黑花花卉纹双耳罐 
陕西铜川耀州窑博物馆 明代瓷器 - zy7312 - zy7312
耀州窑博物馆 明 白地黑花花卉纹双耳罐2 
陕西铜川耀州窑博物馆 明代瓷器 - zy7312 - zy7312
耀州窑博物馆 明 白地黑花花卉纹双耳罐 
陕西铜川耀州窑博物馆 明代瓷器 - zy7312 - zy7312
 耀州窑博物馆 明 白地黑花花鸟纹碗
陕西铜川耀州窑博物馆 明代瓷器 - zy7312 - zy7312
耀州窑博物馆 明 白地黑花花鸟纹玉壶春瓶 
陕西铜川耀州窑博物馆 明代瓷器 - zy7312 - zy7312
 耀州窑博物馆 明 白地黑花嘉靖十年款罐标本
陕西铜川耀州窑博物馆 明代瓷器 - zy7312 - zy7312
耀州窑博物馆 明 白地黑花菊纹盘 
陕西铜川耀州窑博物馆 明代瓷器 - zy7312 - zy7312
 耀州窑博物馆 明 白地黑花菊纹碗
陕西铜川耀州窑博物馆 明代瓷器 - zy7312 - zy7312
耀州窑博物馆 明 白地黑花孟宗哭竹图双耳罐 
孟宗哭竹是二十四孝故事之十六
       孟宗,三国时江夏人,少年时父亡,母亲年老病重,医生嘱用鲜竹笋做汤。适值严冬,没有鲜笋,孟宗无计可施,独自一人跑到竹林里,扶竹哭泣。少顷,他忽然听到地裂声,只见地上长出数茎嫩笋。孟宗大喜,采回做汤,母亲喝了后果然病愈。后来他官至大司空。
陕西铜川耀州窑博物馆 明代瓷器 - zy7312 - zy7312
耀州窑博物馆 明 白地黑花骑马人烛台
陕西铜川耀州窑博物馆 明代瓷器 - zy7312 - zy7312
      元明两代该窑发展趋于衰落,一方面继续烧造姜黄釉青瓷,另一方面逐渐加强了黑、白、酱、茶叶沫釉瓷和白地黑花瓷的烧造。在多品种色釉瓷的烧制中,白地黑花瓷是此一时期该窑的代表作品。至此,该窑青瓷的烧制已明显衰落。不久,窑场亦终烧,从此以后就在其原有的历史舞台上消失了。经过金元兵灾及各朝代的动荡变迁,各陶场均已停烧,惟有陈炉镇延续至今,成为西北地区的制瓷重镇。 
陕西铜川耀州窑博物馆 明代瓷器 - zy7312 - zy7312
耀州窑博物馆 明 白地黑花山水花鸟终身盆底 
陕西铜川耀州窑博物馆 明代瓷器 - zy7312 - zy7312
耀州窑博物馆 明 白地黑花水波花卉纹器盖 
陕西铜川耀州窑博物馆 明代瓷器 - zy7312 - zy7312
耀州窑博物馆 明 白地黑花雄鸡纹双耳盖罐 
陕西铜川耀州窑博物馆 明代瓷器 - zy7312 - zy7312
 耀州窑博物馆 明 白地黑花雄鸡纹双耳盖罐
陕西铜川耀州窑博物馆 明代瓷器 - zy7312 - zy7312
 耀州窑博物馆 明 黑釉弦纹玉壶春瓶
陕西铜川耀州窑博物馆 明代瓷器 - zy7312 - zy7312
 耀州窑博物馆 明 孔雀蓝釉龙纹滴水瓦
陕西铜川耀州窑博物馆 明代瓷器 - zy7312 - zy7312
耀州窑博物馆 明 孔雀蓝釉雨滴当瓦板瓦 
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 耀州窑博物馆 明 素烧龙纹滴水瓦(05年陈炉窑址北头出土)
陕西铜川耀州窑博物馆 明代瓷器 - zy7312 - zy7312
  耀州窑博物馆 明 素烧龙纹瓦当(05年陈炉窑址北头出土)
陕西铜川耀州窑博物馆 明代瓷器 - zy7312 - zy7312

耀州窑瓷器的胎釉特征
        瓷釉 青釉的仿品,往往存在釉面薄厚不均匀的现象,口沿下常有积釉,口沿部位常有流釉、缩釉和泛黄情形,还常常发现补釉情况;而真品青釉光润肥厚,清澈纯净,仿品往往有混浊之感。真品往往有细小的开片和细小的桔皮纹,绝无流釉现象发生,在某些器物上甚至会有上部釉层比下部釉层还厚的现象。
      青釉器物釉色多变,有的稍绿,有的稍黄,但不论釉色深浅都含有黄的成分,否则便不是耀州窑器物,或是后仿的,年代越晚,闪黄的程度就越大,这是鉴定耀州窑及制作年代的重要依据之一。与宋代青瓷真品很接近的青中闪黄仿品,其光泽度,晶莹温润性及玻璃质感又有别于真品。若用放大镜进行对比观察,仿品釉内气泡大小、疏密程度及排列层次亦不同于真品。还有一个明显的不当,就是用宋代中期至晚期的青釉色调,去仿五代、宋初、宋金交界及金代的器物,其特征行家一眼就能看破。
        月白釉的仿制,其釉色比较清淡,色调与晚宋及金代比较相近,但釉层太薄,缺少温润的玉质感,在风格和质地上与真品有明显的区别。 新仿的黑釉和酱釉瓷,瓷釉均不及真品的肥厚和温润光泽程度。特别是新仿酱釉器,瓷釉色调很好,但显得干涩而缺乏光泽程度。
      新仿的茶叶沫釉,色调偏黄偏棕褐,缺少青绿色缺少肥润感,而且往往有茶无沫,缺少茶叶沫的结晶体。 新仿的结晶釉和黑釉酱斑瓷器,与真品相比最大的区别是结晶斑和酱斑几乎都显得生硬不自然,带有明显的人为仿作特征。
        因自然变化而形成者,可说是凤毛麟角,十多年来只看过三四件,而且被仿制者视为诊藏,不愿出售。 后仿耀瓷中造型特别精美者往往是采用注浆模制法生产的,这种方法古代未曾使用过。有些合模的缝痕尚有显露。 耀瓷圈足轮削比较仔细,连足际无釉处都认真修削,足墙比较细薄;而仿品圈足较为圆滑,明显的区别于切削平齐规整的真品圈足。
        真品器底胎釉交接处呈现黄褐色或漏釉处呈现酱色小斑块;而仿品则胎骨稍厚,较真品色浅,无漏釉的酱色小斑块。 真品胎壁并非十分均匀,有起伏感。仿品印花的图案粗浅模糊。器底常满釉,底面平而无鸡心凸。 在旬邑县发现属金元时代的窑址,产品水平不高,胎体粗而发黄,釉层稀薄,涩圈,印花为多,多为成条状的缠枝花卉。 
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