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日志

 
 

陕西铜川耀州窑博物馆 宋代瓷器  

2017-06-21 21:46:23|  分类: 走进博物馆 |  标签: |举报 |字号 订阅

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陕西铜川耀州窑博物馆 宋代瓷器 - zy7312 - zy7312
宋代耀州窑可用精比琢玉来形容
        宋代耀州窑进入鼎盛时期,形成了“十里窑场”的宏大规模。由于工艺技术的领先以及窑炉和燃料的改进,耀瓷的烧制水平达到炉火纯青之境地。此时以烧制色调稳定的橄榄绿青瓷为主,同时兼烧少量黑釉、酱釉及兔毫、油滴等结晶釉瓷,器物种类包罗万象,造型优美秀丽,装饰手法以刻花和印花独具风格,其产品“巧如范金,精比琢玉”。耀瓷由此闻名遐迩,贡奉皇室,远销域外,且在其影响下形成了一个范围广阔的耀州窑系。
       耀瓷制作的流程比较复杂,需经过原料开采、选料、粉碎、淘洗、练泥、制坯、装饰、施釉、装窑、烧成、开窑等十多道工序。首先需将淘洗去滓后的瓷土调和为瓷泥,进而拉坯或模具成形,之后修坯,使之周正匀整,接着刻花或印花、施釉。 
陕西铜川耀州窑博物馆 宋代瓷器 - zy7312 - zy7312
 
陕西铜川耀州窑博物馆 宋代瓷器 - zy7312 - zy7312
耀州窑博物馆 北宋 博古插花牡丹莲纹碗母范 
陕西铜川耀州窑博物馆 宋代瓷器 - zy7312 - zy7312
 耀州窑博物馆 北宋 博古插花牡丹莲纹碗内范
看着这两件作品,感觉这耀州窑瓷器的批量生产已成产业化,相应就目前而已也存世较多。
耀州窑青瓷的主要特点:纹饰刻的非常清晰,带有北方人的性格特点,史籍上记载又叫刀刀见泥。
陕西铜川耀州窑博物馆 宋代瓷器 - zy7312 - zy7312
 耀州窑博物馆 北宋 青釉刻花交枝牡丹纹碗
陕西铜川耀州窑博物馆 宋代瓷器 - zy7312 - zy7312
耀州窑博物馆 北宋 青釉刻花菊纹器盖

      一般来讲,宋代早期耀州窑瓷器的装饰以刻花为主,纹饰较为简单,线条宽粗,题材以莲瓣、牡丹、菊花纹等较为常见。花纹局部不加任何装饰,图案简朴。纹饰大部分装饰于器物的外壁。

中期耀州窑的刻花进入了成熟阶段,无论是装饰技法还是题材,均较早期有了明显的提高。不仅纹饰由早期的外壁转向内壁,纹饰结构较早期复杂,而且在纹饰中刻划并用,使图案的立体效果进一步加强。刻花技术的成熟,使耀州窑的陶瓷印花工艺也得到迅速发展并逐渐成熟,并成为宋金两代广为流行的装饰。纹饰中植物类以折枝牡丹、交枝牡丹、缠枝牡丹、交枝菊、缠枝菊花、莲花、水波花草、水藻、缠枝忍冬、花叶纹为主。动物纹中有双鸭莲花、水波三鱼、龙、凤纹等。纹饰中的植物动物纹均模拟自然,处于写生与图案之间。

陕西铜川耀州窑博物馆 宋代瓷器 - zy7312 - zy7312
 耀州窑博物馆 北宋 青釉瓜棱凤首执壶
陕西铜川耀州窑博物馆 宋代瓷器 - zy7312 - zy7312
耀州窑博物馆 北宋 青釉刻花镂孔复层式熏炉
北宋(960-1127年)
 1994年黄堡耀州窑遗址出土
 耀州窑博物馆收藏
 炉由内腹体,外套及喇叭形高圈足三部分构成。内腹体直口,斜腹,平底微凹,宽沿微弧,沿上刻折扇纹。外套口略敞,套于宽沿下,外套上有不规则镂孔,中心部位一周贴塑三只首尾相随的行龙,套底有榫卯与足腰相连。足腰细长,柱形,上有一圈轮柄饰,喇叭形足面上有四层台阶式棱。炉腹体内腹、外底及外套内露胎,余处施青釉,釉色青绿透亮。
陕西铜川耀州窑博物馆 宋代瓷器 - zy7312 - zy7312
耀州窑博物馆 北宋 青釉刻花牡丹纹执壶 
陕西铜川耀州窑博物馆 宋代瓷器 - zy7312 - zy7312
耀州窑博物馆 北宋 青釉刻花牡丹纹执壶 
陕西铜川耀州窑博物馆 宋代瓷器 - zy7312 - zy7312
耀州窑博物馆 北宋 青釉刻花牡丹纹执壶 
陕西铜川耀州窑博物馆 宋代瓷器 - zy7312 - zy7312
耀州窑博物馆 北宋 青釉刻花牡丹纹执壶 
陕西铜川耀州窑博物馆 宋代瓷器 - zy7312 - zy7312
耀州窑博物馆 北宋 青釉刻花牡丹纹荷叶口尊 
陕西铜川耀州窑博物馆 宋代瓷器 - zy7312 - zy7312
 耀州窑博物馆 北宋 青釉刻花牡丹纹碗
陕西铜川耀州窑博物馆 宋代瓷器 - zy7312 - zy7312
 耀州窑博物馆 北宋 青釉刻花水波纹注碗(1983年黄堡窑址市电瓷厂出土)
陕西铜川耀州窑博物馆 宋代瓷器 - zy7312 - zy7312
耀州窑博物馆 北宋 青釉刻花太湖石纹盆 
陕西铜川耀州窑博物馆 宋代瓷器 - zy7312 - zy7312
耀州窑博物馆 北宋 青釉刻花婴戏葡萄纹瓶 
陕西铜川耀州窑博物馆 宋代瓷器 - zy7312 - zy7312
耀州窑博物馆 北宋 青釉刻花婴戏葡萄纹瓶
陕西铜川耀州窑博物馆 宋代瓷器 - zy7312 - zy7312
 耀州窑博物馆 北宋 青釉镂孔器盖
陕西铜川耀州窑博物馆 宋代瓷器 - zy7312 - zy7312
 耀州窑博物馆 北宋 青釉剔花缠枝牡丹纹壶
陕西铜川耀州窑博物馆 宋代瓷器 - zy7312 - zy7312
耀州窑博物馆 北宋 青釉剔花香炉 
陕西铜川耀州窑博物馆 宋代瓷器 - zy7312 - zy7312
 耀州窑博物馆 北宋 青釉外刻花牡丹纹碗
陕西铜川耀州窑博物馆 宋代瓷器 - zy7312 - zy7312
耀州窑博物馆 北宋 青釉印花缠枝牡丹纹碗 
陕西铜川耀州窑博物馆 宋代瓷器 - zy7312 - zy7312
 耀州窑博物馆 北宋 青釉印花交枝牡丹纹盘
陕西铜川耀州窑博物馆 宋代瓷器 - zy7312 - zy7312
 耀州窑博物馆 北宋 青釉印花摩羯纹盘
陕西铜川耀州窑博物馆 宋代瓷器 - zy7312 - zy7312
 耀州窑博物馆 北宋 青釉印花摩羯纹盘
陕西铜川耀州窑博物馆 宋代瓷器 - zy7312 - zy7312
 耀州窑博物馆 北宋 青釉印花四婴攀莲纹碗(西安西大街出土)
陕西铜川耀州窑博物馆 宋代瓷器 - zy7312 - zy7312
 耀州窑博物馆 北宋 青釉印花折枝牡丹纹碗
陕西铜川耀州窑博物馆 宋代瓷器 - zy7312 - zy7312
 
 
 耀州窑博物馆 北宋 匣钵 碗装烧标本

宋代耀州窑特点:

宋代装饰技法主要是刻花、印花、划花及模印刻划相间,以刻花、印花为主。北宋中期刻花发展成熟,刀法犀利,线条刚劲有力,刀痕有斜度,是宋代刻花技法中最优秀者。北宋晚期的印花也很精美,布局严谨对称匀衡。纹饰有缠枝莲、把莲、牡丹、缠枝菊、波浪、飞鹤、飞蛾、犀鹤、博古、海水游鱼、莲塘戏鸭和婴戏图案等,龙凤纹则是宫廷瓷器专用题材。水波纹外一般刻划以六角形边线,水波中三鱼多见。婴戏图案则以荡秋千为主。宋代花纹装饰特点:早期于器面刻 划简单的花瓣纹;中期则花纹满布器面;到了晚期花纹线条大多纤巧。 宋代器物足端无釉,足内有釉。

1、器胎特征:早期胎有深浅两种,深者为黑灰或铁灰色,外施化妆土,浅为浅灰色,不施化妆土,均多含有黑色铁质小颗粒和气孔;中期全部为浅淡灰白色,无铁质小颗粒,不施化妆土,但有明显的白色介面层;晚期和南宋多呈灰白色,少数有浅灰和土灰色,不施化妆土。

2、器釉特征:早期多数为青灰或青黄色,少数有与五代近似的青绿和淡青色;中期几乎都为橄榄青色玻璃质金莹透明度好,釉面光泽度强,釉虽薄但硬度大,很少发现唐五代尚有的流釉、堆釉和干釉现象,很少见到釉面无光和橘皮釉现象,胎釉结合非常紧密;晚期和南宋又出现了暗青、青绿、青黄、淡青、月白等多种色调。

3、造型特征:造型清秀,底足渐小,作高窄直圈足,制作都很规整。

4、装饰手法:有划花(五代剔花和宋代刻花的辅助手法)、剔花(宋初尚有延续,中期后不见)、刻花、印花、贴花、捏塑、镂空。

5、装烧工艺特征:均采用刮掉器物底足釉装烧工艺。

6、施釉特征:施满釉足底露胎。

7、底足特征:早期底足较宽,足底往往粘有石英托珠,纹饰简单,由于初将烧柴改为烧煤,烧成气氛不稳,产品色泽与五代和宋中期相比,普遍发暗;中期壁薄质细,致密度超过此前产品,底足增高,以饰釉后再经二次精修的高窄圈足为特征;晚期盛行斗笠状小碗,以足底变矮、器胎变薄、出现鸡心底为特征,还盛行印花器。

8、产品特征:除青瓷外,兼烧少量黑、白、酱釉及兔毫、油滴结晶釉瓷

陕西铜川耀州窑博物馆 宋代瓷器 - zy7312 - zy7312
 宋代斗酒场景
  酒在整个宋代社会生活中扮演着无可替代的角色,无论何时何地,士大夫还是庶民百姓,酒都与他们休戚相关。正是这种情状与社会的需求,促进了当时诸窑口酒具的生产,而且精益求精。耀州窑就是在此背景下生产了大量的酒具,主要有梅瓶、玉壶春瓶、注子、注碗、杯、盅等,不仅造型丰富多样,俊美秀丽,而且极富雅致,能满足不同阶层之需求,颇受欢迎。
陕西铜川耀州窑博物馆 宋代瓷器 - zy7312 - zy7312
 宋代斗茶场景
  有宋一代,斗茶之风盛行一时。当时斗茶的具体做法是先在盏内下茶末,再以温度适当的水冲击,盏内所形成的水痕先退者为负,耐久者为胜,所谓“争新斗拭夸击拂”是也。当时诸多窑口均生产茶具,而以建阳的兔毫盏最负盛名,颇受推崇。宋代耀州窑除烧制具有自身风格的盏、盖碗、水罐、水洗、擂钵等茶具外,亦生产仿建窑的兔毫盏。
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