南博 美色清华--民国时装人物粉彩瓷器展上
2016-08-29 23:16:09| 分类：
走进博物馆
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“民国时期的瓷器有着独特的艺术与历史价值，但由于不在‘文物’的范畴内，导致它们长期在社会上不受重视，地位低下，如同‘美女落入尘世’一般”，苏州大学博物馆馆长张朋川略带惋惜的说道。他认为此次展览是“将曾经失落的美色从风尘中捞出，展现在世人的面前”，有着特殊的意义。
在展出的瓷器上，各色女性着装时尚，以西式洋房为背景进行时装展示、变魔术等活动。绘图上以传统技法与西洋水彩画技法相结合，人物面部勾线与服饰晕染的明暗表现层次分明、细致入微，极具现代绘画的气息，与传统的仕女瓷绘有着很大的不同。
据南京艺术学院副院长吕斌介绍，民国时期新旧交替、西风东渐。受此影响，中国瓷器绘画由传统审美转向现代审美。因此，民国时装人物粉彩瓷器,表现的多为新时期女性的新风尚。一改传统瓷绘中古装美人的程式化形象，为瓷艺界吹来了一股“新文化之风”。
“当时的中国受新文化运动新思潮和苏联文学现实主义风格的双重影响，讲究追逐新潮和立足现实”，张朋川一边细细鉴赏一边解说道。“在瓷器的图案上反应当时的现实生活，这是一个很特殊的现象，可谓前无古人后无来者”。
然而，当下中国的瓷绘大多依旧遵循着传统的风格，图案造型上盲目仿古。因此，张朋川希望各界能增加对这些民国粉彩时装人物瓷绘的关注和研究，令当代中国瓷绘也能够“接地气的反映我们这个时代的风貌”。
这次展览在南京艺术学院李安源教授的大力支持下，共展出102件民国粉彩时装人物瓷器，一部分在民国馆，采用的是场景融入的展示方式，一部分在艺术馆长廊，采用独立展柜让观众360度观赏。此外，在数字馆还呈现了关于女性人物瓷器发展简史的动画和一些拼图游戏。以三种不同的展示方式共同诠释民国时期时尚人物的经典形象。
南京博物院 民国粉彩时装人物花插
南京博物院 民国粉彩时装人物
南京博物院 民国刻瓷时装人物描金帽筒
高28厘米
印：景镇，官窟内造
南京博物院 民国粉彩时装人物双耳瓶I
南京博物院 民国粉彩时装人物双耳瓶I
高23厘米
吉祥
古砚不容留宿墨，清瓶如意插新花。壬戊之冬，长春阁作。
南京博物院 民国粉彩时装人物双耳瓶
高28厘米
吉祥
莫道时装无梳洗，亦有精神各整妆。已末冬月书，余钊写。
南京博物院 民国粉彩时装人物双耳瓶
高28厘米
吉祥
冰肌玉骨宵来瘦，人面桃花相映红。已末夏月，夏鼎臣作。
印：光
南京博物院 民国粉彩时装人物双耳瓶3
高43厘米
伯作宝鼎，子子孙孙永用，摹积古斋原木。玉人如花月，美色正清华。书于珠山昌江客次，张荣顺作。
南京博物院 民国粉彩时装人物双耳瓶B3
高43厘米
美人如玉。松林阁作。
子子孙孙永用
汗湿红妆花带露，云堆绿髻柳拖烟。时属丙寅仲冬月，书于昌江之西轩，松林阁作。
南京博物院 民国粉彩时装人物双耳瓶C2
南京博物院 民国粉彩时装人物双耳瓶C
高28厘米
汗湿红妆花带露，云堆绿髻柳拖烟。时属已未之秋月，书于昌江松林阁，洪步馀作。
南京博物院 民国粉彩时装人物双耳瓶D
高60厘米
拈花一笑见精神，夏鼎臣写。
伯作宝鼎，子子孙孙永用。摹积古斋原本。
妙手新开色界天，栽云镂月笔何妍。此中尽有颜如玉，抵得名花次第编。已未之秋月，夏鼎臣作。
南京博物院 民国粉彩时装人物双耳瓶E
高60厘米
伯作宝鼎，吉祥永用
欲高门第须为善，要好儿孙必读书。庚申初冬月，于珠山客次之轩，毛子荣写。
南京博物院 民国粉彩时装人物双耳瓶F
高28厘米
吉祥
秋水为神玉为骨，芙蓉如面柳如眉。戊午之秋月，夏鼎臣作。
南京博物院 民国粉彩时装人物双耳瓶G
高43厘米
美人如玉。洪步馀作。
子子孙孙永用。
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风扬州十里路，卷上珠帘总不如。洪步馀作。
南京博物院 民国粉彩时装人物双耳瓶H
高43厘米
伯作宝鼎。吉祥。
若待上林花似锦，出门都是看花人。时在庚申仲夏月，于珠山客次之轩，毛子荣写。
南京博物院 民国粉彩时装人物双耳瓶K
高23厘米
可人如玉 吉祥
西方彼美颜如玉，值得名花次第编。叶朗声书于松月轩。
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