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重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术大展上  

2016-08-23 22:30:11|  分类: 走进博物馆 |  标签: |举报 |字号 订阅

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重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术大展上 - zy7312 - zy7312
 

重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术大展上 - zy7312 - zy7312
  

       2016年7月23日,由重庆中国三峡博物馆与浙江省博物馆联合主办的“食金石力 养草木心——吴昌硕艺术大展”在三峡博物馆四楼南展厅开。现场90多件展品展出,包括吴昌硕生前篆刻的印章、石鼓文书法作品以及花鸟水墨画,涉及领域广,再现了一代宗师吴昌硕杰出的艺术造诣。
   吴昌硕(1844-1927)是中国近代集“诗、书、画、印”于一身的艺术大师。他被誉为“石鼓篆书第一人”,在金石、篆刻及书法方面造诣深厚。其艺术作品影响深远,是“后海派”的领军代表,近现代诸多艺术大师,如齐白石、傅抱石、李可染等人,都曾受到过吴昌硕的提携和指导。
  据悉,此次展览是今年三峡博物馆引进的特色馆际交流展览,由三峡博物馆和浙江省博物馆联合主办。展品均是从浙江省博物馆远道而来的“镇馆之宝”,涵盖了吴昌硕早、中、晚各个艺术发展阶段,以及书、画、篆刻等多个艺术品类,不少作品都是国家一级文物。其中不乏《芜园图》《兰竹石图》等经典作品。这也是重庆首次大规模地举办吴昌硕个展。
  展览将持续展出至10月7日,有兴趣者可前往免费参观。

重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术大展上 - zy7312 - zy7312
 

重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术大展上 - zy7312 - zy7312
 吴昌硕与子、媳、孙等合影

重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术大展上 - zy7312 - zy7312
吴昌硕作画图
 
重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术大展上 - zy7312 - zy7312
 篆刻生涯
    少年时他因受其父熏陶,即喜作书,印刻。他的楷书,始学颜鲁公,继学钟元常;隶书学汉石刻;篆学石鼓文,用笔之法初受邓石如,赵之谦等人影响,以后在临写《石鼓》中融汇变通。沙孟海评:吴先生极力避免“侧媚取势”,“捧心龋齿”的状态,把三种钟鼎陶器文字的体势,杂糅其间,所以比赵之谦高明的多。吴昌硕的行书,得黄庭坚、王铎笔势之欹侧,黄道周之章法,个中又受北碑书风及篆籀用笔之影响,大起大落,遒润峻险。
    他的篆刻是从“浙派”入手,后专攻汉印,也受邓石如、吴让之、赵之谦等人的影响。成为一代宗师。他的画起大落,善于留白,或对角欹斜,气象峥嵘,构图块面体积感极强。他的篆书个性极强,印中的字饶有笔意,刀融于笔。所以他的篆刻常常表现出雄而媚、拙而朴、丑而美、古而今、变而正的特点。篆刻方面吴昌硕上取鼎彝,下挹秦汉,创造性地以“出锋钝角”的刻刀,将钱松、吴攘之切、冲两种刀法相结合治印。所以他的篆刻作品,能在秀丽处显苍劲,流畅处见厚朴,往往在不经意中见功力。

重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术大展上 - zy7312 - zy7312

 
重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术大展上 - zy7312 - zy7312
刻铁函山馆石印
     其篆刻从“印内求印”到“印外求印”,大量参用《石鼓》、砖瓦、碑碣、封泥等文字的特点,归其本於秦、汉,深得纯朴浑厚之趣,既融合前人法度,又善于变化。布局突出书法意趣,虚实相生,疏密有致。纯刀硬入,冲刀、切刀并用,凭腕力而不靠利锷,求其自然崩落而造成细微斑驳的古趣,造成高古、雄浑、苍茫的印风,自成一家。

重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术大展上 - zy7312 - zy7312
“园菜果蔬助米粮”朱文方印
 吴昌硕从小对治印兴趣极浓,篆刻在其艺术领域中用功最早、为时最长。吴昌硕刻印初从浙派入手,后融合皖、浙两派之长,再专攻汉印,亦受邓石如、吴让之、钱松、赵之谦等人的影响。
重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术大展上 - zy7312 - zy7312
 重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术展 书法艺术

重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术大展上 - zy7312 - zy7312
  重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术展 书法艺术

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  重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术展 书法艺术

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  重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术展 书法艺术

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  重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术展 书法艺术

重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术大展上 - zy7312 - zy7312
重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术展 行书十言联
 
重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术大展上 - zy7312 - zy7312
重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术展 行书七言联

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重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术展 隶书四言联

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         绘画生涯:吴昌硕最擅长写意花卉,受徐渭和八大山人影响最大,由于他书法、篆刻功底深厚,他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画,形成了富有金石味的独特画风,他自己说:“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”他常常用篆笔写梅兰,狂草作葡萄。所作花卉木石,笔力老辣,力透纸背,纵横恣肆,气势雄强,布局新颖,构图也近书印的章法布白,喜取“之”字和“女”的格局,或作对角斜势,虚实相生,主体突出。用色上似赵之谦,喜用浓丽对比的颜色,尤善用西洋红,色泽强烈鲜艳。名重当时的画家任伯年对吴昌硕以石鼓文的篆法入画拍案叫绝,并预言其必将成为画坛的中流砥柱。吴昌硕作画用“草篆书”以书法入画;线条功力异常深厚。虽然从状物绘形的角度看其线条的质感似乎不够丰富、切实,但恰恰是舍弃了形的羁绊,吴昌硕的绘画才步入了“意”的厅堂,从而形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟,酣畅淋漓的“大写意” 表现形式。
    吴昌硕绘画的题材以花卉为主,学画较晚,40岁以后方将画示人。前期得到任颐指点,后又参用赵之谦的画法,服膺于徐渭、朱耷、扬州八怪诸画家的画艺,从中受惠甚多。他酷爱梅花,常以梅花入画,用写大篆和草书的笔法为之,墨梅、红梅兼有,画红梅水分及色彩调和恰到好处,红紫相间,笔墨酣畅,富有情趣,曾有“苦铁道人梅知己”的诗句,借梅花抒发愤世嫉俗的心情。又喜作兰花,为突出兰花洁净孤高的性格,作画时喜以或浓或淡的墨色和用篆书笔法画成,显得刚劲有力。画竹竿以淡墨轻抹,叶以浓墨点出,疏密相间,富有变化,或伴以松、梅、石等,成为“双清”或“三友”,以寄托感情。菊花也是他经常入画的题材。他画菊花或伴以岩石,或插以高而瘦的古瓶,与菊花情状相映成趣。菊花多作黄色,亦或作墨菊和红菊。墨菊以焦墨画出,菊叶以大笔泼洒,浓淡相间,层次分明。晚年较多画牡丹,花开烂漫,以鲜艳的胭脂红设色,含有较多水分,再以茂密的枝叶相衬,显得生气蓬勃。荷花、水仙、松柏也是经常入画的题材。菜蔬果品如竹笋、青菜、葫芦、南瓜、桃子、枇杷、石榴等也一一入画,极富生活气息。作品色墨并用,浑厚苍劲,再配以画上所题写的真趣盎然的诗文和洒脱不凡的书法,并加盖上古朴的印章,使诗书画印熔为一炉,对于近世花鸟画有很大的影响。
重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术大展上 - zy7312 - zy7312


重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术大展上 - zy7312 - zy7312
重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术展 菊花轴 
 
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重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术展 珊瑚珠图轴
 
重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术大展上 - zy7312 - zy7312
重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术展 珊瑚珠图轴局部
 
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重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术展 牡丹水仙轴
 
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重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术展 独柏轴

重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术大展上 - zy7312 - zy7312
 重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术展 松石轴
 
重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术大展上 - zy7312 - zy7312
重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术展 兰竹石轴

重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术大展上 - zy7312 - zy7312
重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术展 乱石山松图
 
重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术大展上 - zy7312 - zy7312
重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术展 山茶花图轴

重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术大展上 - zy7312 - zy7312
重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术展 设色葡萄轴
 
重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术大展上 - zy7312 - zy7312
重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术展 姚虞琴合作水墨兰石图轴

 
重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术大展上 - zy7312 - zy7312
重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术展 花果图轴
 
重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术大展上 - zy7312 - zy7312
重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术展 花果图轴细部
 
重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术大展上 - zy7312 - zy7312
重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术展 花果图轴细部
  
重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术大展上 - zy7312 - zy7312
重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术展 墨荷轴
 
重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术大展上 - zy7312 - zy7312
重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术展 墨荷图轴
 
重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术大展上 - zy7312 - zy7312
重庆三峡博物馆 吴昌硕艺术展 为谭复堂写填词图轴 
 
 
 
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