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日志

 
 

首博 盛世风华 .大清康熙御窑瓷(一)  

2016-02-21 22:06:33|  分类: 走进博物馆 |  标签: |举报 |字号 订阅

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     继“故宫珍藏?慈禧的瓷器”和“长宜茀禄?乾隆花园的秘密”之后,首都博物馆再度与故宫博物院联合举办了“盛世风华——大清康熙御窑瓷”展,展览于2015年7月14日在首都博物馆方厅三层D展厅开幕。
        此次的展览依旧以清代帝王为中心展开,甄选了100件康熙御窑瓷器,其中还包括了一些首次走出库房、走出故宫的瓷器,为观众提供了一个难得的、近距离接触皇家的生活起居和吃穿用度的观展机会。展览将持续至2016年2月28日。
        康熙御窑瓷器在中国陶瓷发展史上有着举足轻重的历史地位。它继承了明代景德镇瓷业的优良传统,无论从胎质、釉彩,还是造型、纹饰等方面都追求精益求精,釉面光滑细腻,胎土淘练精细,胎釉结合好,器形多样而雄浑,整体表现出了规矩、挺拔、大气和豪放的特色。康熙御窑瓷器丰富和提高了瓷器的品种与品味,融汇了传统与创新,显现出万千姿态。康熙帝本人也为振兴御窑采取了一系列措施,他所具备的历史、文化与艺术修养,以及其对西洋先进科技和工艺的浓厚兴趣,成就了康熙御窑的振兴与繁盛,尽展风华,彰显于中国陶瓷史册。
        据悉,展览精选的各类康熙御窑瓷品,按照釉彩品种的不同分为了四个部分。第一部分“幽靓脱俗的青花、釉里红瓷”,展现了在承袭前朝技术基础上不断创新的康熙青花、釉里红瓷。青花色泽独步清代,釉里红瓷远超明代;第二部分“纯正鲜丽的颜色釉瓷”,康熙颜色釉品种丰富,无论高温釉还是低温釉,釉色纯正,色调稳定,标志着清代制瓷工艺的精进;第三部分“缤纷灿烂的彩瓷”,该部分介绍了釉上彩和斗彩,展现了其在明代工艺基础上继续发展和创新之处;第四部分“风格独特的杂釉彩瓷”,展现了杂釉彩和从其中发展而来的素三彩瓷器在康熙时期的所呈现的多姿多彩的艺术风貌。
        在展览设计上,本展览打破了以往皇家主题展的设计套路,展厅整体氛围将故宫皇家气息与康熙的文人气息相结合,大胆尝试了以蓝色的空间色彩来表现两种气质的融合。
        一百件瓷品宛如一朵朵绚丽的奇葩,将中国陶瓷百花园装点得绚丽多姿,成为中国陶瓷发展史上永恒的名品。

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      康熙皇帝,爱新觉罗?玄烨(1654—1722年),一位杰出的统治者,他捍卫国家统一,开创大清盛世。其统治下,渐趋强盛的国力和国家内外逐步平稳的社会环境有力地促进了经济、文化的大发展,尤其为御窑瓷业的兴盛奠定了坚实的基础。
    康熙御窑瓷器在中国陶瓷发展史上有着举足轻重的历史地位。它继承了明代景德镇瓷业的优良传统,丰富和提高了瓷器的品种与品味,融汇了传统与创新,显现出万千姿态。
    康熙帝为振兴御窑采取了一系列措施,他本人所具有的历史、文化与艺术修养,以及其对西洋先进科技和工艺的浓厚兴趣,成就了康熙御窑的振兴与繁盛,尽展风华,彰显于中国陶瓷史册。 
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第一单元:幽靓脱俗的青花、釉里红瓷
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    康熙御窑釉下彩以青花和釉里红为代表,在承袭前朝技术的基础上不断创新。
    青花瓷器选用上等的浙料绘画,胎质坚硬细腻,釉面光亮莹润,色泽青翠艳丽;以分水法绘彩,仅用一种青料,便可充分描绘出景物的阴阳相背、远近疏密,使画面富有立体感;青花所呈现的多色阶,层次分明,如同五彩般缤纷多姿,有“青花五彩”的美称,被誉为清代青花瓷器之冠。
    釉里红瓷在经历了明末的停顿后此时得以恢复,匠师们很好地控制了铜的发色效果,使之呈色稳定,或浓艳,或浅淡,纹饰图案的线条清晰,制作典雅精致。
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 首博 青花铜雀台比武图棒槌瓶
    该器身通景以青花绘三国故事铜雀台比武图。曹操站在铜雀台的最高层,手捋胡须,观看众将比武。周围有文武官员观看。杨树上挂一战袍。徐晃与许褚轮番为此比射。画师依故事情节描绘十四人,场面热闹生动。器底白釉。无款。
     铜雀台比武是礓时很有名的故事。汉献帝建安十五年春,曹操在邺城建成铜雀台,择吉日聚众将比试箭法,胜者以锦袍一件为赠品。众将纷纷献技,逐轮淘汰,最后徐晃与许褚争夺锦袍,相持不下。曹操喜爱众将骁勇,各赠蜀锦一匹以解围。
     铜雀台比武在史书里多有记载,汉赋、唐诗、宋词、《三国演义》中都出现过。铜雀台即今邯郸市辖的临漳县城西17公里的古邺城遗址保护区内的三台村西,据史书载,铜雀台最盛时台高10丈,台上又建五层楼,离地共27丈。按汉制一尺合现在市尺七寸算,也高达63米。在楼顶又置铜雀高一丈五,舒翼若飞,神态逼真。在台下引漳河水经暗道穿铜雀台流入玄武池,用以操练水军,可以想见景象之盛。
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首博 青花四雅图观音瓶
      该器通景青花绘琴、棋、书、画文人《四雅图》。画面中共绘十八位文人雅士,抚琴、对奕、书写、赏画,文人抒写怀抱,意境幽雅,构成一幅颇具诗书情趣的文人墨客图。其彩绘风格自然、洒脱。清沈宗骞在《芥舟学画编》中所谓《率其性而发为笔墨》,正是这种风格的渊源所在。此风格在明末清初民窑瓷器中屡见不鲜,真实地反映了民间瓷器的彩绘写意手法和淳朴风格。器底施白釉,青花双圈内署楷书《大明嘉靖年制》六字三行寄托款。
 
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首博 青花海水云龙纹梅瓶
该器通景青花绘海水云龙纹。明清时期的瓷器上绘有大量的龙纹装饰。龙纹很少单独使用,传说龙“春分而登天,秋分而潜渊......”因此龙常与云纹、火珠纹、海水纹衬托配合,以示其登天潜渊之特性。康熙时的龙纹独具个性,其龙身常呈弓形,龙爪伸展而犀利,双目传神,整体雄健威武,反映了一代英雄开创伟业的气势,器底折釉。无款。

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首博 青花兽面纹蒜头瓶
      该器通体绘各类青花纹饰,口部及腹部的兽面纹,来源于商周青铜器中常见的“饕餮”纹。此兽是古人融合了自然界各种猛兽的特征,同时加以自己的想象而形成,兽面巨大而夸张。清代瓷器上经常使用这类纹饰,只作了简化处理,更能清晰、简洁地表达出图案效果。器底白釉。无款。 
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首博 青花雉鸡牡丹纹凤尾尊
       该器身通体青花纹饰,颈绘《锦鸡芙蓉图》,腹绘《锦鸡碧桃图》。
      宋徽宗曾绘锦鸡芙蓉,称锦鸡有“五德”之全。此尊一称“凤尾瓶”,造型大气,纹饰式细精丽,尤以青花呈色最佳,堪称康熙青花上乘之色——“翠毛蓝”。康熙青花瓷以其清新悦目、层次分明的特色而居清代之冠。 
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