山西永乐宫-二十四玉女图
山西永乐宫-电母
山西永乐宫-东极救苦天尊身旁玉女
山西永乐宫-东极救苦天尊身旁玉女2
山西永乐宫-奉宝玉女
从唐代的细密和宋代的顿挫变为圆浑沉着有力,画风具有“吴带当风”的神韵。
山西永乐宫-灵芝玉女
山西永乐宫-捧宝盒玉女
山西永乐宫-捧珊瑚玉女
山西永乐宫-捧仙果玉女
山西永乐宫-捧仙花玉女
山西永乐宫-捧笏板玉女
山西永乐宫-水星玉女与金星玉女
全图道具和背景均以重彩勾填,富于装饰性。色彩厚重而丰富、绚丽而协调。使用青绿、石黄、朱砂等色,用白色或其他纯色作间隔,细部纹样,用堆金沥粉来突出衣袖、缨络、服饰等细部。更增加了画面富丽堂皇的气氛。
山西永乐宫-月神
山西永乐宫-执翻旌玉女
山西永乐宫-执翻旌玉女2
山西永乐宫-执华盖玉女
山西永乐宫-执团扇玉女
山西永乐宫-执团扇玉女2
山西永乐宫-执团扇玉女3
山西永乐宫-执团扇玉女4
山西永乐宫-执团扇玉女5
山西永乐宫-紫光夫人
山西永乐宫-簪花玉女
这些玉女图都摘自《朝元图》中的局部, 朝元图的人物有帝王装束、文臣装束、皇后贵妃装扮、贵妇国秀装扮等。肃穆庄严的帝君、威武凶悍的天将、优雅美丽的玉女、翩翩欲仙的真人,姿态千变万化,而神情彼此呼应,形成有机的整体。 将如此众多而巨大的人物形象组织在一个构图上,构思极为精到,虽内容繁复,但却繁而不乱,井然有条,层次分明,左右顾盼,前后呼应,不愧为元代大师手笔。《朝元图》中玉女画像的笔法,劲健而流畅,衣纹圆浑严谨,疏密相间,凸显玉女修长婀娜的形体。玉女形象含蓄而柔美,恬静泰然。“玉女”在气势磅礴的朝元行列中是最富风情的人物形象。衣带飞舞飘逸,如满壁风动,充分发挥了线条的高度表现力。
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