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日志

 
 

西安博物院 天地之灵古代玉器陈列  

2015-02-27 21:32:37|  分类: 走进博物馆 |  标签: |举报 |字号 订阅

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西安博物院 天地之灵古代玉器陈列 - zy7312 - zy7312
 
       玉器在我国有着长达七八千年的发展历程,在不同时期受到人们宗教信仰、礼仪观念和社会风尚等诸多因素的影响,有着不同的时代风格。几千年来,人们崇玉,爱玉,对玉怀着一种特殊的情感。在古代,它既是贵重的礼器,又是文人的雅玩;既体现了人们物质生活水平,又体现了人们对精神生活的追求。
         西安在历史上曾长期作为玉器的加工和贸易中心之一,本地出土和传达室世的古玉近万件,其中既有本地加工的,也有进贡或通过贸易流入的。先秦时期本地生产的玉器有着明显的“秦式”特征,但数量有限;汉以后随着各地间交流的频繁和贸易的活跃,不同产地的玉器风格逐渐趋同。
 
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西安博物院 西周 玉组佩
 
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西安博物院 西周 玉组佩 中环为卷云纹,边有缺
 
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西安博物院 西周 玉组佩  然后是对称的龙纹
 
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西安博物院 西周 玉组佩
 
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西安博物院 西周 玉组佩 这是什么,我看来是虎
 
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西安博物院 西汉 玉组佩 个人更喜欢这组灵动些,环是一圈4人物以云纹连接
 
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西安博物院 西汉 玉组佩   环下面是呈S型的舞人
 
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西安博物院 西周 玉组佩
 
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 最下面还有一组舞乐人
 
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西安博物院 西周 玉组佩
  
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西汉 玉组佩中的舞人
  
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西安博物院 西周 玉燕
 
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西安博物院 西周 玉鹿
 
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 西安博物院 西周 玛瑙串饰
 
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西安博物院 西周 玛瑙串饰
 
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西安博物院 西周 龙纹玉饰
 
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西安博物院 商 玉鹗
 
       鹗,也称“鱼鹰”,经驯化可用于捕鱼。商周时期,许多与人们生产、生活息息相关的动物形象,被雕琢成玉件作为人们的佩饰品,如玉鱼、玉蚕等。鹗是人们从事捕鱼活动的一种工具,玉鹗的出现说明捕鱼在当时是一种重要的生产活动。
   这件1981年西安灞桥区毛西乡出土的商代玉鹗,长5。3厘米、宽2。5厘米、厚1厘米。立体圆雕,圆目勾喙,高卷冠,双翅勾勒云纹表示羽毛,作亭立状。以目、喙、冠及翅表现鹗的特征。勾喙中间有一穿孔,一边口大一边口小,系对钻而成,用于穿绳佩带。头部双面对称雕琢,颈部以下单面雕琢,身上羽毛和腿部轮廓以双阴线结合单阴线勾勒,线条粗犷,转角处多有毛刺,四周边棱均斜削,整体研磨抛光较细。玉质青绿闪浅黄,并带土泌斑。这件玉鹗的出土地点与老牛坡商代遗址隔灞水相望,从它的出土地点与特征来看,应为商代遗物。 
西安博物院 天地之灵古代玉器陈列 - zy7312 - zy7312西安博物院 春秋 秦式龙纹觿
   觿源于古佩兽牙之习,用以解绳结。《说文》释为:“佩角锐端是可以解结。”玉觿是用玉仿制的角形器,最初是一种佩带在身上的实用物,到了春秋战国时期,由实用器变成佩饰物。它有用途分两种:一是可以单独使用;另一种是成组佩饰中的饰物之一,多穿系在组佩的最下端,行走时用以冲击其他玉器而发出清脆的响声,故又称冲牙。最早的玉觿发现于良渚文化早期墓葬,以后商周时期直到汉代,玉觿不但流行,且制作日益精巧,出现很多工艺精美的作品,造型变化多,构图巧妙新颖,琢制精细。
   这件2001年西安长安县西安邮电学院校区一座汉墓出土的春秋晚期夔龙纹觿,长11厘米、宽2。4厘米、厚0。7厘米。呈扁体牛角形,一端尖锐,另一端雕方形龙首,龙口部镂空,头是部的扉牙表示鼻、角,通体阴刻勾云纹。龙的头部棱角分明,身躯上下两边双面斜削成棱,嘴角和上身中部各穿一孔以供佩系。龙身两侧利用若干勾云纹尾线的延伸曲折组成多个侧面龙首,这种龙首纹是秦地特有的,与同期其他地区的龙纹明显不同。
 
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西安博物院 战国 夔龙纹璜形佩
 
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西安博物院 汉 蒲纹璧
 
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西安博物院 汉 谷纹瑗
瑗是大孔之璧,古代将“好”(中空部分)等于“肉”(实体部分)的璧形器称为瑗,其纹饰和工艺特征与同期玉璧基本一致。先秦时期,凡天子召见诸候,或诸候召见卿大夫、士的时候,都要使人持瑗作为物证。“召人以瑗”,就是把瑗作为召人的凭信。
这件1972年西安长安县(区)韦曲镇出土的汉代青玉纹瑗,直径7。1厘米、孔径3。5厘米、厚0。5厘米。瑗呈圆形,“肉”和“好”的边缘各起弦纹一周,形成较厚的内钱廓。正反两面满饰四方连续式谷纹,分布均匀。每个谷突的大小一致,其上阴刻细线的螺旋纹,线的尾部都与相邻的谷纹相连。整体上看,形制规整,纹饰饱满,琢磨精细,华贵富丽,已没有了早斯礼器那种庄严神秘之感。
 
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西安博物院 汉 双身兽面蒲纹璧
  
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 西安博物院 北朝 蝙蝠形珩
 
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西安博物院 北朝 蝙蝠形珩
 
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西安博物院 汉 猪形枕
  
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西安博物院 汉 玉猪
 
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西安博物院 汉 玉猪
      玉猪是玉握的一种,为放在死者手中和随葬玉器。商周时期玉握的形式为贝或璜形玉片,汉代起盛行以玉豚(猪()一对分握墓主两手中。豚是农业经济发展的标志,代表生活安定和富足。以玉猪作为握玉,一是象征财富,二是表示向死者提供食品。
      这对1989年在西安雁塔区山门口村西汉墓出土的圆雕玉猪,二者造型大体相同,姿态相似。猪的鼻端平,鼻梁刻三道弦纹,鼻下一道斜弧线勾划出似有笔意的嘴巴;眼呈橄榄形,以压地隐起法雕出的双眼格外有神;两条不对称交叉的弧线勾成猪耳,压地隐起的小尾偏贴臂部;下颌、颈、肩和胯部几道简单的弧线,恰到好处地勾画出了猪的肥硕体态。一猪前双蹄伏地,另一头前蹄一伸一卷,二者后腿均在用力起身,似欲赴食。两猪雕刻手法一致,形态逼真,体态丰满,生动乖巧,十分可爱,对细部的处理着意追求猪正欲站立起身时的动势,在表现技法上达到很高水平,是罕见的汉代艺术珍品。这对玉猪原应是墓主生前陈设赏玩的摆件,入葬后两手各握一只作为玉握随葬。汉代圆雕作品继承了商周以来的传统,同时又吸收了楚文化的浪漫主义风格,将汉代玉雕雄浑豪放的风格表现得淋漓尽致,代表了汉代玉雕艺术的最高成就。
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 西安博物院 汉 玉蝉西安博物院 西汉 玉杯
 
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 西安博物院 汉
 
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西安博物院 汉 谷纹剑镡
  
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西安博物院 汉 镂空螭虎纹剑首
 
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西安博物院 汉 螭纹剑瑛
 
 
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西安博物院 秦 高足杯
玉杯在战国至汉的一些王候墓葬中偶有发现,但体量均相对较小,杯表光素少装饰。1976年西安未央区车张村秦阿房宫遗址出土的一件高足玉杯,高14。5厘米、足径4。5厘米,整器由杯体和杯座上下两部分粘接而成,杯身呈口大底小的桶形,杯座似玉豆之形。杯身三道双勾  纹将腹部纹饰分为四层;近足处的第四层为变形云头纹。杯座上部阴刻五个矩形框,每框内有交叉的“S”形简化凤纹。口与足部纹饰为二方连续式,腹部为点散状的四方连续 。杯身第二层的谷丁勾云纹采用压地稳起与阴线结合手法,先碾出谷丁纹,凸出谷丁,然后以阴线勾勒出云纹,上下左右相连,成为有机的四方连续。第一、第三、第四层纹饰为浅浮雕,丰满浑厚。这件玉杯造型大气而不失秀雅,色青泛黄,晶莹润泽,研磨抛光极为精细。其出土于秦代朝宫阿房宫遗址,再从其硕大的体重和非凡的艺术品质看,够资格使用它的非帝王莫属。

 

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西安博物院 西汉 玉杯
 
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西安博物院 西汉 玉杯
 
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西安博物院 西汉 玉杯

 

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西安博物院 西汉 玉杯

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 西安博物院 唐 玉龙首.
 
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西安博物院 唐 玉龙首

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西安博物院 唐 玉花簪头 

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西安博物院 唐 玛瑙臼 

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 西安博物院 唐 玛瑙臼

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 西安博物院 唐 玉器

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 西安博物院 唐 胡旋舞纹铊尾 

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西安博物院 元 龙纹带钩

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西安博物院 元 双龙戏珠盏

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西安博物院 元 玉鸿雁

 

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西安博物院 明

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西安博物院 明 梅花团形玉片

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西安博物院 明 梅花纹杯

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 西安博物院 明 喜鹊衔梅簪(喜欢这个,玉质与雕工都很不错。应该是喜鹊闹梅)
 
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西安博物院 清 四联瓶
 
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 西安博物院 清 三足蟾
 
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西安博物院 清 玉猪
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西安博物院 清 镂空香囊
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