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日志

 
 

上海震旦博物馆 瓷器篇(四)  

2014-08-17 22:16:09|  分类: 走进博物馆 |  标签: |举报 |字号 订阅

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上海震旦博物馆 瓷器篇(四) - zy7312 - zy7312
上海震旦博物馆 青花瓶罐有成型工法

 青花瓷的器类以瓶、罐、壶、碗、盘、炉等为主,其中还有许多形体硕大的器物。这些器物能够烧制成功,首推胎土的改良与工法的改进。我们从青花瓷粘接痕迹、压印痕迹与积泥现象获知,大部分的青花瓷都是用分段模印粘接法制作而成的。

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上海震旦博物馆 元 模印压痕对接痕迹象 青花牡丹纹长颈大罐

 

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元明清青花风格比较
经过料、工、形、纹的分项研究之后,我们可以梳理出元明清三代青花瓷器的特色。在器形上,元代以大型器物取胜,明清则以变化多端著称;在胎釉方面,颜色和质感都随着窑炉工程的改进而变化;在绘画笔调上,有边缘留白、笔触留白及繁复拘谨等差异;在纹饰布局上则以既定的样稿为底本,进行一元多式的变化,让六百年的青花瓷史展现多元的风貌。

 

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上海震旦博物馆 元 造型硕大纹饰满身青花牡丹纹大罐

 

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上海震旦博物馆 元 造型硕大纹饰满身青花牡丹纹大罐

 

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上海震旦博物馆 明 造型多样纹饰流畅葫芦瓶

 

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上海震旦博物馆 明嘉靖 青地白花云鹤纹大罐

 

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上海震旦博物馆 明嘉靖 青地白花云鹤纹大罐
 
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缠枝花卉纹的演变
青花瓷器的纹饰多样,从内容可以分为动物纹、植物纹、人物纹、山水纹等类型。有些纹饰是因应市场需求而设计的,有些则是配合皇室品味而制作,既能反映市场的差异,也能呈现不同时代风格。如缠枝花卉纹与云龙纹就是二种识别度较高的题材,从花叶结构、钴料呈色,笔触技法及整体风格等角度,分析缠枝花卉纹的时代变化。
 
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上海震旦博物馆 元到明洪武 叶大饱满设计留白 青花梅瓶
 
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上海震旦博物馆 明永乐到宣德 叶小花大笔触留白
 
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上海震旦博物馆 明嘉靖到万历 长笔平涂少有留白
 
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上海震旦博物馆 龙纹演变
龙是中国特有的神灵动物,此一动物经过千年的发展、其生动灵活、矫健有力,升天潜海等出神入化的形象,早已深植在古人心中,成为元明清三代的龙纹基调。然而钴料的差异带给龙纹不同呈色,绘画技法和审美的改变,则使龙纹的头部、脸型、五官、鬓发及鳞片等出现不同的画法,赋予龙纹许多不同的变化,产生名具特色的时代风格。
 
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上海震旦博物馆 元 元代龙纹
 
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上海震旦博物馆 明早期 眼镜龙风车爪篦纹肘毫龙纹碗
 
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上海震旦博物馆 明早期 眼镜龙风车爪篦纹肘毫龙纹碗
 
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上海震旦博物馆 清 眼凸鸡爪肘毫短少
 
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单色釉
釉是陶瓷表面的一层玻璃质,它的成份一般是以长石、石英、粘土为原料,加水调制而成,因为内含金属氧化物的种类不同,以及烧窑温度和氛围的差异,可以产生出不同的颜色。早期的陶瓷常见褐、绿、酱等低温色釉,瓷器成熟之初则以相对高温的青釉为主,后来对铜、铁、钴、锰等著色剂及窑工程都能精准掌握后,开发出白、蓝、黄、红等釉色,变化非常丰富。
 
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上海震旦博物馆 清 德化窑白瓷鼎
 
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上海震旦博物馆 清 仿哥窑式炉
 
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上海震旦博物馆 清 仿哥窑式炉
 
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上海震旦博物馆 明宣德 孔雀绿三足炉
 
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上海震旦博物馆 辽 黄釉皮囊壶
 
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三彩釉
三彩釉是以铅化合物为助熔剂的釉料,加上各种金属著色剂,可烧成各种釉彩。此一技法可以早溯到汉代,汉绿釉与褐釉等单色釉陶器即属铅釉。到了唐代,陶工利用铅釉易于流动的特征,在釉料中加入铜、铁、锰、钴等多种金属发色剂,能烧出绿、褐、紫、蓝等绚丽斑斓的颜色。其后,辽、宋到明清也都能在唐三彩的基础上,发展出各具特色的辽三彩、宋三彩、明三彩及清代的素三彩。
 
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上海震旦博物馆 清康熙 素三彩盘
 
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上海震旦博物馆 唐 三彩罐
 
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上海震旦博物馆 唐 三彩罐
 
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上海震旦博物馆 唐 三彩印花枕
 
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上海震旦博物馆 唐 三彩印花枕
 
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上海震旦博物馆 明 磁州 绿釉梅瓶
 
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外销瓷
中国古代陶瓷向海外销售发展始于唐代,经过宋、元时期,市场遍及东亚、东两代大力开拓后,到了明清时期,市场遍及东亚、东南亚、中东及非洲、欧洲等地,使陶瓷成为古代中国的重要产业。这些外销瓷既有中国本地的传统样式,也有配合外国人士所制作的品类,既能呈现中国古代陶瓷的过程,又能反映中外经贸关系、对外交通及文化交流等现象,在中国陶瓷史上具有特殊的地位。
 
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上海震旦博物馆 清 青花盘
 
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上海震旦博物馆 明 红线彩盘
 
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上海震旦博物馆 清  广彩海棠口瓶
 
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釉下彩绘
釉下彩绘是指在成形的器胎上,用笔蘸彩料图绘纹饰,之后,再施加一层明釉或其他浅色釉料,送入窑内烘烧,因此称作釉下彩绘。此一技法常见于唐代湖南长沙窑产品中,经过宋代磁州窑系的推展,到元代以后更加成熟。釉下彩绘可以按照烧窑的温度,分为低温釉下彩绘与高温釉下彩绘二类,其中以高温釉下彩绘的青花瓷和釉里红瓷器对后代影响最为深远。
 
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上海震旦博物馆 清康熙 青花釉里红笔筒
 
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上海震旦博物馆 金 铁绘虎枕
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 上海震旦博物馆 唐 褐绿彩虎枕
 
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胎釉装饰技法
胎釉装饰可以分为纹胎、胶釉、白釉剔花及黑釉剔花四类。“绞胎”是将二种颜色不同的泥土相揉出花纹,切片粘在胎体上作装饰。“绞釉”是将二纹种釉料相拌出具深浅差异的纹理,烧成花纹。“白釉剔花”是在黄褐色胎上敷以白色化妆土,划出纹饰,将纹饰以外的化妆土剔掉,施透明釉送烧。“黑釉剔花”是在胎体上施黑釉,划出花纹后,剔除花纹以外的黑釉即可烧成。
 
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上海震旦博物馆 西夏 黑釉剔花梅瓶
 
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 上海震旦博物馆 辽 黄褐釉绞釉盘
 
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 上海震旦博物馆 辽 黄褐釉绞釉盘
 
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  上海震旦博物馆 宋 白化妆土纹饰露胎磁州窑枕头
 
 
 

 

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