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上海震旦博物馆 瓷器篇(三)  

2014-08-15 22:35:33|  分类: 走进博物馆 |  标签: |举报 |字号 订阅

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上海震旦博物馆 瓷器篇(三) - zy7312 - zy7312
上海震旦博物馆 陶瓷器装饰技法

 中国陶瓷的装饰方法可分为彩绘、雕刻、压印、型贴及釉彩五类。新石器时代晚期到汉代,陶瓷器以简单的笔绘、单色釉、印纹、线刻、堆花为装饰。唐代盛行贴花、绞胎及多色釉装饰,到了宋代,装饰技法更趋多样,常见刻花、剔花、白釉剔花、黑釉剔花及珍珠地刻花等。元明清时期在以前基础上,添加连珠纹的法花等技法,为中国陶瓷妆点出丰富的面貌。

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上海震旦博物馆 宋 耀州窑刻花瓶

 

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上海震旦博物馆 宋 白化妆土剔白露胎磁州窑白釉剔花枕

 

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上海震旦博物馆 清早期 法花花鸟纹盖罐

 

上海震旦博物馆 瓷器篇(三) - zy7312 - zy7312
上海震旦博物馆 清早期 法花花鸟纹盖罐

 

上海震旦博物馆 瓷器篇(三) - zy7312 - zy7312
上海震旦博物馆 清早期 法花花鸟纹盖罐

 

上海震旦博物馆 瓷器篇(三) - zy7312 - zy7312
上海震旦博物馆 清早期 法花花鸟纹盖罐
 
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上海震旦博物馆 白泥堆线 黑白对比 白泥堆线罐
 
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上海震旦博物馆 印贴装饰技法
 印花是先将花纹刻在器模上,再压印于坯胎上的方式,既可将造型纹饰一起制作完成,又可重复使用、制作出形制大小一致的器物,常见于辽三彩、宋耀州窑系、定窑及青白瓷的产品中。“贴花”是先制作纹饰的模具,于模具内压印泥土,脱模后形成片状纹样,再粘著于坯胎器表上,效果类似浮雕、常见于汉代陶器、唐代长沙窑、宋代青白瓷窑等窑系的产品中。
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 上海震旦博物馆 汉 灰陶兽面三足炉
 
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上海震旦博物馆 唐 长沙窑贴花水注
 
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上海震旦博物馆 唐 长沙窑贴花水注
 
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 上海震旦博物馆 金 碗底刮釉圈足痕迹 耀州窑印花盘
 
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上海震旦博物馆 模印成形法
 模印成形法最适合用来制作人物、动物等象生造型。或是瓶、罐、壶等器物,所采用的方法以分段制作为主,有前后对称法和上下分节法二大类,前才可见于辟邪烛台和扁壶、扁瓶等器物,后者则常见于梅瓶、玉壶春瓶及大罐等器物上。这些器物虽然经过修坯的工序,但是器表隐约可见接合的痕迹,或因粘合不牢而产生裂纹,而且器内深处常有积泥现象。
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上海震旦博物馆 西晋 越窑辟邪烛台
 
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上海震旦博物馆 明 龙泉窑双耳扁瓶
 
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上海震旦博物馆 青花瓷的胎体釉料特征
 青花瓷器的胎体是用瓷石加高岭土合成的二元配方胎土,可以承受高温,不易变形;釉料则是用釉果和少量釉灰调制,可以让青花纹饰彰显得更好。由于元明清三代在胎土淘洗程度、高岭土掺合比例及釉料配方上并不一致,影响所及,使各时期青花瓷的胎体和釉面呈现灰白、浅白、及洁白等不同色调与质感。此外,烧窑温度的高低也会影响胎与釉的品质。
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上海震旦博物馆 元 釉厚乳浊呈色灰青
 
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上海震旦博物馆 元 釉厚乳浊呈色灰青
 
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上海震旦博物馆 元 釉厚乳浊呈色灰青
 
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上海震旦博物馆 明 釉薄温润呈色淡青 青花人物梅瓶
 
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上海震旦博物馆 明 釉薄温润呈色淡青 青花人物梅瓶
 
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上海震旦博物馆 清 釉薄紧密呈色泛青
 
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上海震旦博物馆 元 壁厚不足高岭土少 变形大罐
 
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上海震旦博物馆 元 壁厚不足高岭土少 变形大罐
 
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上海震旦博物馆 唐 黑釉水注
 
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上海震旦博物馆 青花瓷的源流与演变 青花瓷器的胎体是用瓷石加高岭土合成的二元配方胎土,可以承受高温,不易变形;釉料则是用釉果和少量釉灰调制,可以让青花纹饰彰显得更好。由于元明清三代在胎土淘洗程度、高岭土掺合比例及釉料配方上并不一致,影响所及,使各时期青花瓷的胎体和釉面呈现灰白、浅白、及洁白等不同色调与质感。此外烧窑温度的高低也会影响胎与釉的品质。
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上海震旦博物馆 唐 长沙窑壶
 
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上海震旦博物馆 唐 长沙窑壶
 
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上海震旦博物馆 宋 铁著色剂彩绘  磁州窑瓶
 
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上海震旦博物馆 明 造型多样纹饰流畅
 
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 上海震旦博物馆 清 造型仿古纹饰拘谨
 
 
 

 

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