樱花的花期大约有一周之长，其花期在百花中并不算短。可每当我看到繁花满树，吐花展瓣艳如朝霞的花儿，依旧联想到的词是“红颜薄命”。或许不论眼前的景色是如何…如何…的花团锦簇，灿如云锦，却经不住风划过枝头，转瞬间那些美好便凋零飘散遗失在天涯。
昨日雪如花，今日花如雪。山樱如美人，红颜易消歇。
樱花飞逝，风卷残月。所谓伊人，何去何从。
在众多薄命的红颜中，最容易让我忆起贺双卿，这位后来被誉为“清代第一女词人”的苦命儿。在中国众多的女才女中，很多人可能知道 “易求无价宝，难得有情郎”的鱼玄机，知道咏絮才女谢道韫，还有那皓若明月的李清照，可没有多少人知道命运多蹇，最苦最可怜的贺双卿。
贺双卿是清代康熙、乾隆或雍正年间人，江苏金坛人氏，初名卿卿，为家中第二个女儿，故名双卿。双卿自幼天资聪颖，灵慧超人，七岁时就开始独自一人跑到离家不远的书馆听先生讲课，十余岁就做得一身精巧的女红。长到“二八”岁时，容貌秀美绝伦，令人“惊为神女”。据说她舅舅是当地的塾师，一说她舅舅是帮塾师打柴担水的杂役，但无论如何，这都给好学的双卿提供了一个求学的便利，每当塾师授课时，双卿就倚于窗下，悉心聆听，铭记在心。双卿长到18岁时，她已对做诗填词十分精通了。但在愚昧偏僻的乡下，却无人赏识她的才华，不久便由叔父做主，以三石谷子的聘礼，被嫁到金坛绡山村周家，从此，双卿便踏上了一条万劫不复的血泪之路。
双卿的丈夫叫周大旺，比双卿大十几岁，是个没有一点文化的佃户樵民，粗俗不堪，生性粗暴，而且嗜赌成性；婆婆杨氏更是刁泼蛮恶，不讲情理。婚后，丈夫和婆婆把双卿当成牛马役使，对双卿动辄就是一阵打骂。
《浣溪沙》
暖雨无晴漏几丝，牧童斜插嫩花枝。小田新麦上场时。 汲水种瓜偏怒早，忍烟炊黍又嗔迟。日长酸透软腰肢。
据传，这首词是用粉写在一张芍药叶片上的。词的上片意象很美，你看，初夏的阵雨飘飞在山谷田野，已上场的新麦散发着阵破清香，头上插花的牧童悠然自得地骑在牛背上。可是，在这样一个丰收的季节里，词人却没有丝毫的喜悦。她干完了农活，又要回家做饭，忙得腰酸背疼，
仍不免受到挑剔与责骂。怒早、嗔迟，真是左右为难。夫悍姑恶，一切都看不顺眼。双卿是那么的无助，身体、精神上备受煎熬，心中的苦闷、忧愤、伤痛无以排遣，无处表达，唯有借助手中的笔，将满腔的幽怨倾诉于纸上，形成一首首滴血含泪的诗篇。诗词是她唯一的听众，唯一的寄托，也生命中唯一的闪光点，夜晚独自一人，内心的思绪如泉涌流于笔端，内心的痛苦也如泉水延绵流长，“此恨绵绵无绝期”，于是忍痛含悲，写下了这阕《浣溪沙》。
《湿罗衣》
世间难吐只幽情，泪珠咽尽还生。手捻残花，无言倚屏。 镜里相看自惊，瘦亭亭。春容不是，秋容不是，可是（怜）双卿！
说实在的双卿的词清新自然，有感而发，所以大大的强过了那些无病生呤之辈。想李清照还可“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。”朱淑贞的诗作也不过是官太太的日子太闲，太无聊的遣怀，而双卿却是欲哭无泪的无声哀嚎，因而也更加感人。
冷厨烟湿障低房，爨尽梧桐谢凤凰。
野菜自挑寒里洗，菊花虽艳奈何霜！
《凤凰台上忆中吹箫（送韩西）》
寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遥，问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝？
这首词是为别女友韩西而作，细腻地表现了她内心抑郁的情绪，再现与女友分别使她堕入深渊的情景。巧用叠字抒情写意，堪与词作大家李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”之句媲美甚至更胜，将双卿后半生的酸楚尽相倾诉。“偷素粉、写写描描。谁还管，生生世世，夜夜朝朝。”这首词，情境哀凄，词义悲苦。用双字二十余叠，丝毫不露牵强痕迹。末尾三句，“谁还管，生生世世，夜夜朝朝”更是余怨无穷，紧紧扣人心弦，令人动容。
双卿的词，没有华丽词藻，大多采用生活语言，善于将自己的情感融于自然景物中，揭示生活悲剧中所蕴藏的美质，创造出具有高度美学意义的境界。然而这样美好的人儿，这样一个绝世才女，不到20岁便被折磨至死。
如同美丽的樱花，她们是尘世间留不住的女子。
十日樱花作意开，绕花岂惜日千回？昨宵风雨偏相厄，谁向人天诉此哀？
忍见胡沙埋艳骨，空将清泪滴深怀。多情漫作他年忆，一寸春心早已灰。
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